Von Leopold Achilles
Seit dem ersten Februar 2021 haben der Theatermacher Till Beckmann und die Kulturmanagerin und Dramaturgin Cindy Jänicke die Leitung des traditionsreichen Dortmunder Theaters „Fletch Bizzel“ im Klinikviertel übernommen. Erstes großes Kooperationsprojekt sollte FLETCH urban, gemeinsam mit dem Verein „Pottporus“ aus Herne werden. Mit FLETCH urban und der Premiere von FÉMINA, einer musikalischen Theaterperformance sollte es ab dem 17. April so richtig losgehen. Doch dazu kam es nicht. Stattdessen gab es Wochen nach dem Beginn ihres Schaffens zwei fristlose Kündigungen. Die Fälle werden nun vor dem Arbeitsgericht in Dortmund verhandelt.
Ein offensichtlich gescheiterter Neustart für das „neue Fletch“ – Konzept mit neuen Ansätzen sollte das Theater neu verankern
Spätestens seit Ende März, Anfang April gibt es dicke Luft um die Neuausrichtung zwischen Verein und Vermietung im „Fletch“. Ganz konkret entlud sich der Konflikt rund um eine geplante Ausstellung mit urbaner Kunst. Abgesagt und aufgekündigt sei das Konzept, welches ausgearbeitet und von der neuen Leitung mit dem Verein und der technischen Leitung im Haus abgesprochen gewesen sei, so beschreibt es Till Beckmann.
Graffiti sollte auf Malerei treffen, eine Fotoausstellung und Installationen verschiedener Künstler*innen waren geplant. Aber auch Theater für junges Publikum, Schauspielproduktionen, Tanztheater, Projekte im öffentlichen Raum, Recherchen und andere Formen zeitgenössischer Kunst sollten auf dem Programm stehen.
Das Fletch sollte neu in Dortmund verankert werden und auch einer größeren Zahl von lokalen Künstler*innen für eigene und Kooperationsprojekte zur Verfügung stehen. Auch mit all denen fanden Gespräche statt, die das Fletch bis zum letzten Jahr als theatrale Basis nutzte. Es sollte ein Neustart inmitten des Lockdowns werden. Stattdessen erhielten Cindy Jänicke und Till Beckmann die fristlose Kündigung durch den Trägerverein des Theaters.
Till Beckmann ist enttäuscht und ohne Rückendeckung – „Das ist keine Kunst“
Noch im Februar hieß es, dass ihr Vorgänger und langjähriger Macher des Fletch Bizzels, Horst Hanke-Lindemann, sie beide ans Haus geholt hätte und sie in allem unterstützen würde. Weiter hieß es, Hanke-Lindemann habe sich auf die neuen Ideen und Vorstellungen eingelassen. „Selbst bei großen Veränderungen bleibt er sehr entspannt und sagt: probiert das mal aus“, kommentierte Beckmann die geplante Zusammenarbeit.
Mitte April ist Till Beckmann resigniert und müde, hat, wie er sagt, schon ein paar Tage nicht mehr richtig geschlafen und ist schwer enttäuscht. Nachdem in Vorbereitung auf die besagte Ausstellung erste Wände, eine Treppe, aber auch Türen und Heizkörper im Haus von Künstler*innen bemalt wurden, kam es zu einem Eklat mit dem Eigentümer der Immobilie. „Das ist keine Kunst“ soll es von dessen Seite geheißen haben, berichtet auch einer der Kuratoren, Patrick Brehmer.
„Wir hatten ein Ausstellungs-Konzept, in dem alles aufgeführt war, was wir vorhatten“, beteuert Till Beckmann. Er verstehe bis heute nicht, was da falsch gelaufen sei. „Wir verlieren hier vielleicht gerade die Rückendeckung derer, die uns ans Haus geholt haben, mit denen wir zusammen an der Transformation des Hauses gearbeitet haben, mit allem was wir sind und mitbringen.“
Künstlerischer Leiter ist entsetzt – Sachbeschädigung und Beschimpfungen?
Auch Zekai Fenerci, der Künstlerische Leiter von „Pottporus“ ist entsetzt über die Vorgänge im Fletch Bizzel. „So etwas habe ich noch nicht erlebt“, sagt Fenerci und ist sehr enttäuscht. Er bekam einen Anruf, die Arbeiten sofort zu stoppen, kurz nachdem die Künstler*innen angefangen hatten, das Foyer zu gestalten. Die Künstler*innen seien angeschrien und beleidigt worden und das Kunstwerk wurde als Sachbeschädigung bezeichnet, beschreibt es Fenerci.
„Wenn wir nicht mal in einem geschützten Kulturort frei sein können, machen wir hier nicht weiter“, erklärt Zekai Fenerci seine Gedanken zu dem Zeitpunkt. Und so entschieden Kurator*innen, Theaterleitung und Künstler*innen sich gemeinsam gegen eine Weiterführung der eigentlichen Ausstellungs-Pläne.
Für Zekai ist es „neu“, wie er sagt und nicht nachvollziehbar, wie der Eigentümer derartig in die künstlerische Arbeit im Haus eingreifen kann. Für ihn scheint klar, dass die Alteingesessenen im Fletch Bizzel und im Hintergrund, einfach nicht mit „Urban Art“ in Verbindung gebracht werden wollten. Das dies nun die Umsetzung des gesamten Konzepts des neuen Leitungsteams gefährden könnte, findet er unfassbar.
Nachfrage beim Eigentümer – Feuerschutztür war scheinbar Hauptproblem
Zu modern, zu urban, zu bunt? Alles Mutmaßungen. Klare Worte fehlen uns dazu leider von Horst Hanke-Lindemann, dem Vorsitzenden des Vereins hinter dem Theater und im Februar noch Befürworter und Verfechter der Transformation und Neuausrichtung, gemeinsam mit Beckmann und Jänicke. Er hat sich auf unsere Anfrage zu einem Interview nicht zurückgemeldet.
Dafür konnten wir mit dem Eigentümer und Vermieter, Jochen Niemeyer telefonieren. Laut Niemeyers Aussagen im Gespräch mit Nordstadtblogger, gab es keinerlei Einflussnahme von seiner Seite. Allein die Tatsache, dass eine Feuerschutztür mit übersprüht wurde, war für ihn ein Problem. „Da geht es einfach um die Sicherheit“, erklärt er im April. Von Seiten der Kreativen wird gesagt, man habe dem Verein mit der Kündigung des Mietverhältnisses gedroht, sollte diese „Sachbeschädigung und Gefährdung der Bausubstanz“ nicht sofort gestoppt werden.
Zekai Fenerci erklärt, dass Teil des Ausstellungskonzepts die Herstellung des vorherigen Zustands der Räumlichkeiten nach Ende der Ausstellung im Juni gewesen sei. Die Künstler*innen haben dann mit einem professionellen Maler die Entfernung der Farben vorgenommen und die Wände, Türen, Heizkörper sind wieder im vorherigen Zustand und neu weiß gestrichen.
Die Vermieterseite hat den Rückbau und die Arbeiten begleitet und wurde über jeden Arbeitsschritt von Kurator Patrick Brehmer informiert. „Wir hatten die Hoffnung, dass sich die Situation dadurch entschärft,“ erklärt Beckmann.
Harte Worte: Nach 35 Jahren alles „in Schutt und Asche“ legen – Vermieter streitet Einflussnahme ab
„Man sucht eine Anstellung an einem Theater, um dann innerhalb von acht Wochen alles in Schutt und Asche zu legen, was 35 Jahre bestens funktioniert hat“, kommentiert Eigentümer Niemeyer die Arbeit der Beteiligten. „Mit Theater hat das ja nichts mehr zu tun“.
Und was ihn störe oder, so komme es ihm vor, dass Frau Jänicke und Herr Beckmann einen Keil zwischen das Verhältnis von Eigentümer und dem Mieter, dem Verein und somit zwischen ihn, Jochen Niemeyer und Horst Hanke-Lindemann treiben wollten.
Er spricht von einem freundschaftlichen Verhältnis zu Hanke-Lindemann, zum Vorstand und dem Ensemble, und weist Vorwürfe der Einflussnahme durch ihn und seine Mitarbeiter*innen entschieden zurück. „Auf die Kunst haben wir überhaupt noch nie Einfluss genommen“, erklärt Niemeyer. Und weiter, „auf einmal stehe im Raum: Kunst wird zensiert!“ und so sei es nicht, ist sich Niemeyer sicher. Warum das jetzt bewusst so hochgepusht wird, verstehe der Eigentümer des Gebäudes hinter dem Fletch Bizzel einfach nicht.
Beckmann wundert sich – Der Fall ist nun vor dem Arbeitsgericht: „Urban Art ist ja toll, aber nicht so.“
Till Beckmann kann sich nur wundern. „Leider wurden wir dem Vermieter sehr spät und auch nur in einem Treffen persönlich vorgestellt, wir kennen ihn eigentlich gar nicht. Die Kommunikation lief direkt mit dem Mieter, dem Trägervein des Theaters“, so Beckmann.
„Wir wurden von Horst Hanke-Lindemann mit unserem Konzept ans Haus geholt, wir arbeiten mit allen Kolleg*innen gemeinsam mit Hochdruck an vielen sehr unterschiedlichen Projekten und noch bevor eines dieser Projekte überhaupt für ein Publikum zugänglich ist, müssen wir uns fragen, wie diese Situation unsere weitere Arbeit beeinflussen wird.“
In der Güterverhandlung am 31. Mai 2021 – dem ersten Termin am Arbeitsgericht zwischen Cindy Jänicke und dem Fletch Bizzel in Person von Horst Hanke-Lindemann – meldete sich dieser mehrfach zu Wort. Er wolle klarstellen, dass es ihm wichtig gewesen sei, im Guten auseinander zu gehen.
Beate Puplick, die Anwältin von Hanke-Lindemann, schilderte zu Beginn dieses ersten Verhandlungstages die Gründe der fristlosen Kündigung gegen Cindy Jänicke. Der Sachverhalt sei komplex betonte sie. „Das ganze „Theater“ sei entstanden, weil Absprachen nicht eingehalten worden seien. „Urban Art ist ja toll, aber nicht so“, hieß es weiter von Hanke-Lindemanns Anwältin.
Und so stehen wohl drei Kündigungsgründe im Raum: einmal die Nichteinhaltung von Brandschutzbestimmungen. Außerdem sollen interne Informationen mit dritten geteilt worden sein. Und, es sei ein Büro im Fletch verwüstet worden und ein wichtiger Ordner gelöscht worden.
„Wir sind missbraucht worden.“ – Es geht ums Theater
Horst Hanke-Lindemann erklärte vor dem Arbeitsgericht, warum man jetzt auf Fakten gehe. Denn er habe dem Duo – seiner neuen Leitung Jänicke und Beckmann – voll vertraut und sei wohl zu blauäugig gewesen. „Wir sind missbraucht worden“, sagte Hanke-Lindemann. Er würde den ausgehandelten Vertrag nun nur noch anwenden um die Sache hier vor Gericht zu klären. Es gehe ihm um das Theater und den Einzug von Kunst. Auch von urbaner Kunst, betonte er.
Zu einer Einigung zwischen den beiden Parteien kam es an diesem Montag nicht. Nach rund 45 Minuten beendete die Richterin diese erste Güteverhandlung ergebnislos. Ein nächster Termin für Cindy Jänickes Klage wurde für den 25. August ausgemacht. Die Verhandlung ist öffentlich.
Am 17. Juni wird dann auch Till Beckmann bei seiner Güteverhandlung für sein Recht im selben Fall kämpfen müssen. Der Anwalt der beiden, Achim Fricke, sprach nach der Verhandlung von der „Disqualifizierung zweier Künstler“ und, dass es hier auch um Existenzen gehe. Jänicke war mit ihrer dreiköpfigen Familie für den Job im Fletch von Flensburg nach Dortmund gezogen.
Offener Brief an den Kulturdezernenten sorgt für weitere Aufmerksamkeit
Adolf Winkelmann, Sabine Brandi, Birgit Rumpel und Günter Rückert veröffentlichten am 31. Mai 2021, zeitgleich zum ersten Verhandlungstag, einen offenen Brief, der an den Kulturdezernenten Jörg Stüdemann gerichtet ist. Sie beobachten mit Erstaunen und Verwunderung die aktuellen Ereignisse im Theater Fletch, schreiben sie.
„Angesichts der Bedeutung, die das Fletch für Dortmunds freie Theaterlandschaft hat – was sich auch an der jährlichen Fördersumme von mehr als 320.000 Euro (2020) durch das Kulturbüro ablesen lässt – kann die Öffentlichkeit mehr Transparenz über diese Vorgänge erwarten„, schreiben sie, und so fragen die drei: „Wie konnte es zu der überraschenden Absetzung von gerade erst eingestelltem Personal kommen?“ und „Stimmt es, dass der Vermieter sich in die künstlerische Ausrichtung des Theaters eingemischt hat?“.
Nordstadtblogger wird die Angelegenheit weiter verfolgen.
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Reader Comments
Georg Schnitzler
Aus der Ferne: Das kommt dabei heraus, wenn ein Platzhirsch seine Nachfolger einstellt und dann nicht sofort verschwindet. Horst, mit weinerlicher Stimme: „Mein in 35 Jahren – zusammen mit dem Jochen – aufgebautes Lebenswerk wird mit Füßen getreten.“ Gutsherren wie dieser „wenden Verträge an“ statt sie einzuhalten und „wollen im Guten auseinander gehen“. Dringender Rat an die beiden (gemäß Arbeitsrecht) leitenden Angestellten Cindy Jänicke und Till Beckmann: Nicht um die Positionen kämpfen, das ist aussichtslos, sondern für eine möglichst hohe Abfindung streiten. Auch um den Blick nach vorn wieder frei zu kriegen.
Eine Alternative gibt es: Im Trägerverein dafür sorgen, dass der Horst abgewählt wird.
Offener Brief des Netzwerks dott – dortmunder tanz- und theaterszene (PM)
Offener Brief des Netzwerks dott – dortmunder tanz- und theaterszene
Sehr geehrter Herr Stüdemann,
sehr geehrte Damen und Herren des Ausschuss‘ für Kultur, Sport und Freizeit,
sehr geehrte Frau Spengler und Frau Bracke,
nachdem es schon einen offenen Brief von Sabine Brandi, Günter Rückert und Adolf Winkelmann zu den neusten Entwicklungen am Theater Fletch Bizzel gibt, wenden auch wir uns als Vertreter:innen der Freien Darstellenden Künste in Dortmund an Sie. Vieles von dem, das auch uns auf dem Herzen liegt, wurde in dem genannten Brief schon erwähnt. Aus unserer Sicht wurden die richtigen Fragen gestellt, weshalb wir diesem Brief ausnahmslos zustimmen. Und trotzdem sehen wir Bedarf für die Erwähnung weiterer Aspekte, die originär die Freie Darstellende Szene und generelle strukturelle Fragen betreffen.
Dortmund hat sich seit den 1980er Jahren ein Netz an Zentren aufgebaut, die dank der finanziellen Aufstockung in den letzten drei Jahren, auf stabilen Beinen stehen. Die Politik und die Stadtverwaltung haben damit ihre Wertschätzung für die Freie Szene und die kulturinteressierten Einwoh- ner:innen ausgesprochen. Auch freie Künstler:innen in Dortmund haben dadurch eine Wertschätzung erfahren, die gemessen an der Situation in anderen Städten nicht selbstverständlich ist. Darüber freuen wir uns.
Gleichzeitig lässt sich deutschlandweit eine beunruhigende Entwicklung erkennen; die in den 1980er und 1990er Jahren durch viel ehrenamtliches Engagement gegründeten freien Kulturinsti- tutionen erleben einen Umbruch: Die Gründer:innengeneration kommt ins Rentenalter. In vielen Fäl- len finden Wechsel statt, durch die neue Energie, zeitgemäße künstlerische Programme und Leitungs- konzepte eingebracht werden.
Oft genug fällt es aber den Gründer:innen auch schwer Ihre „Babys“ loszulassen und der Übergang gestaltet sich eher holprig. Das Theater Fletch Bizzel ist nur das neueste Beispiel von freien Institutionen in vielen Städten, in denen ein Übergang zu einer neuen Leitung den Fortbestand des ganzen Hauses gefährdet und damit auch die umgebende Szene in der Stadt destabi- lisiert.
All dies führen wir auf, weil wir uns als Freie Darstellende Szene große Sorgen um unsere Bühnen ma- chen. Um nur zwei Beispiele zu nennen: Das Theater im Depot ist seit anderthalb Jahren ohne künstle- rische Leitung, und im Fletch Bizzel wurde durch die Entlassung von Cindy Jänicke und Till Beckmann ein bis dahin engagierter und vielversprechender Neuanfang undurchsichtig und jäh abgebrochen.
Aktuell stehen wir als Freie Darstellende Szene quasi ohne Theater da, was nicht der Pandemie zugesprochen werden kann. Die aktuellen Vorgänge offenbaren – wie zuvor in anderen Städten – grundle- gende strukturelle Herausforderungen bei Leitungswechseln an freien Häusern, die über persönliche Konflikte hinausgehen. Gleichzeitig machen uns die aktuellen Vorgänge bewusst, welchen Unwägbar- keiten Akteur:innen der Freien Darstellende Szene Dortmunds damit ausgesetzt sind, die auf diese Häuser als Arbeitsorte angewiesen sind.
Insofern wollen auch wir an Sie Fragen mit dem Schwerpunkt auf die Vorgänge im Fletch Bizzel, aber auch darüber hinaus richten:
– Entspricht es den Förderrichtlinien, dass ein Theater, das jährlich mit 320.000 Euro von der Stadt gefördert wird und eine der wichtigsten freien Spielstätten in Dortmund ist, einen jeweils nur einjährigen Mietvertrag besitzen darf? Ist diese Unsicherheit im Interesse der Politik und der Stadt? Es ist auf jeden Fall nicht im Sinne der Freien Szene, wenn ein Vermieter, der bekann- termaßen seit langem in das zwischenmenschliche und ästhetische Gefüge des Theaters ein- greift, jährlich mit der Kündigung drohen kann. Allein die Tatsache, dass das Theater dadurch erpressbar wird – wie von Horst Hanke-Lindemann im WDR5 Scala Beitrag vom 4. Juni 2021 be- richtet – ist ein Eingriff in die Freiheit der Kunst und ist sicherlich nicht im Interesse der Stadt als Förderin. Wir als Dortmunder Tanz- und Theaterszene sind alarmiert, dass eine für die Szene so wichtige Ankereinrichtung auf einem derart unsteten Fundament ruht.
– Geben die bisher eher undurchsichtigen Vorgänge innerhalb des Theaters Fletch Bizzel, die zur fristlosen Kündigung des neuen Leitungsteams führten, nicht auch Anlass zu der Frage, ob Ent- scheidungs- und Leitungsstrukturen in öffentlich geförderten freien Häusern nicht dringend re- formbedürftig sind und in Zukunft transparent und öffentlich ausgeschrieben werden sollten?
– Wie lässt sich für die Zukunft gewährleisten, dass institutionell geförderte freie Einrichtungen sich für die professionell arbeitenden Akteur:innen der Stadt als Spiel- und Produktionsorte öff- nen und nicht im Sinne eines Privattheaters agieren, ohne die freie darstellende Szene der Stadt miteinzubeziehen? Wir sehen diese Öffnung als notwendigen kulturpolitischen Auftrag an die Häuser.
Wir würden uns sehr freuen, von Ihnen hierzu Antworten zu erhalten und sind ebenso daran interes- siert mit Ihnen ins Gespräch zu kommen.
Mit freundlichen Grüßen
Christoph Rodatz, Nilüfer Kemper und Angelika Hoffmann
in Vertretung für dott – dortmunder tanz- und theaterszene